{"id":247,"date":"2018-05-22T13:24:53","date_gmt":"2018-05-22T13:24:53","guid":{"rendered":"http:\/\/sonido13.com\/?page_id=247"},"modified":"2020-05-10T18:55:51","modified_gmt":"2020-05-10T18:55:51","slug":"revolucion-sinfonica","status":"publish","type":"page","link":"https:\/\/sonido13.com\/index.php\/revolucion-sinfonica\/","title":{"rendered":"REVOLUCI\u00d3N SINF\u00d3NICA"},"content":{"rendered":"

Parecer\u00e1 extra\u00f1o el t\u00edtulo de este art\u00edculo, pero efectivamente lo que tratar\u00e9 en \u00e9l es una positiva e inesperada revoluci\u00f3n en el campo sinf\u00f3nico.<\/span><\/p>\n

Desde tiempo inmemorial, cuando tocan grupos de instrumentos musicales conjuntamente, hay un papel especial y distinto para cada uno de ellos.<\/span><\/p>\n

Por ejemplo: en una orquesta sinf\u00f3nica tienen sus papeles respectivos los primeros violines, los segundos, las violas, los violonchelos y los contrabajos. Para los instrumentos de aliento madera, a su vez, hay un papel especial: para el flaut\u00edn, dos o tres para las flautas, dos o tres para los oboes, uno para el corno ingl\u00e9s, dos o tres para los clarinetes y dos o tres para los fagotes. En los de aliento metal pasa lo mismo: hay cuatro papeles para los cornos, dos o tres para las trompetas, tres para los trombones y uno para la tuba; lo que da un total aproximado de treinta papeles diferentes, n\u00famero que var\u00eda seg\u00fan lo numeroso del instrumental.<\/span><\/p>\n

Visto lo anterior, explicar\u00e9 en qu\u00e9 consiste la revoluci\u00f3n sinf\u00f3nica que anuncio.<\/span><\/p>\n

Dentro de mis b\u00fasquedas est\u00e9ticas, he logrado algo inaudito:\u00a0que con un solo papel toquen todos los instrumentos de una orquesta sinf\u00f3nica o banda militar,\u00a0<\/span>es decir,\u00a0<\/span>\u00a0que todo ese numeroso instrumental toque la misma melod\u00eda, los mismos ritmos y que, sin embargo, en el conjunto\u00a0todos sean diferentes.<\/span><\/span><\/p>\n

He terminado de escribir un\u00a0Trozo sinf\u00f3nico atonal, \u00a0<\/span>que est\u00e1 listo para tocarse, en el cual, como dije ya, todos los instrumentos tocan el mismo papel, y aun est\u00e1 previsto el caso de los transpositores como el corno ingl\u00e9s, los clarinetes, los cornos y las trompetas, pues bastar\u00e1 que los cornos y las trompetas pongan el tudel de Si bemol y que el corno ingl\u00e9s toque su parte en un oboe.<\/span><\/p>\n

Jam\u00e1s pude esperar que de un simple experimento, realizado por m\u00ed el 13 de julio de 1895, fueran a resultar procedimientos t\u00e9cnicos tan extraordinarios que dan a M\u00e9xico un primer lugar en la cultura musical del mundo.<\/span><\/p>\n

Nadie imagin\u00f3 que un pa\u00eds tan joven como el nuestro, que cuenta apenas con ciento cincuenta a\u00f1os de vida independiente, produjera con la revoluci\u00f3n del Sonido 13 cientos y miles de escalas, todas diferentes, y con ello llegar a la posibilidad de dar una especial a cada compositor de cuantos existen en el mundo; que aumentara los sonidos de la m\u00fasica, de doce que hab\u00eda en la llamada octava, hasta el infinito, como tampoco pudo esperarse que llegara alg\u00fan d\u00eda a estar en la posibilidad t\u00e9cnica de rectificar cuanto hab\u00edan hecho los m\u00fasicos y f\u00edsicos m\u00e1s eminentes en relaci\u00f3n con la escala de los arm\u00f3nicos, ni pudo esperarse tampoco que tuviera la fuerza espiritual suficientes y la cultura para rectificar b\u00e1sicamente los procedimientos musicales, tanto te\u00f3ricos como pr\u00e1cticos.<\/span><\/p>\n

\u00bfCu\u00e1l pudo ser la causa de que correspondiera a M\u00e9xico tama\u00f1o honor? Misterio. . .<\/span><\/p>\n

Abro, pues, en este art\u00edculo, una encuesta ante todos los m\u00fasicos, ya sean nacionales o extranjeros, para que digan p\u00fablicamente si en alg\u00fan pa\u00eds se ha escrito una composici\u00f3n sinf\u00f3nica en la cual\u00a0todos los instrumentos de ese gran conjunto toquen el mismo papel, \u00a0<\/span>o sea las mismas melod\u00edas, los mismos ritmos, etc\u00e9tera, y que, sin embargo, se oigan\u00a0todos<\/span>\u00a0diferentes.<\/span><\/span><\/p>\n

Costumbre m\u00eda es que, cuando realizo un hecho de esta trascendencia acuda al \u00fanico tribunal capaz de darme luces sobre el asunto: o sea, el del mundo entero. Tal hice cuando se dud\u00f3 en M\u00e9xico de que me correspondiera la paternidad de los dieciseisavos de tono, en cuya ocasi\u00f3n acud\u00ed a los pa\u00edses m\u00e1s grandes del mundo en materia musical; y ellos hablaron diciendo, como Francia,\u00a0\u201cque jam\u00e1s hab\u00eda o\u00eddo hablar de cosa semejante\u201d, \u00a0<\/span>y como Alemania, quien contest\u00f3 que\u00a0\u201cnadie antes que Juli\u00e1n Carrillo, ni simult\u00e1neamente con \u00e9l, logr\u00f3 dividir el tono musical en diecis\u00e9is partes.\u201d<\/span><\/span><\/p>\n

Espero, pues, que los m\u00fasicos del mundo hablen, si algo tienen que decir acerca de la revoluci\u00f3n sinf\u00f3nica que hoy presento.<\/span><\/p>\n

Juli\u00e1n Carrillo (Noviembre 1961).<\/span><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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