{"id":241,"date":"2018-05-22T13:22:38","date_gmt":"2018-05-22T13:22:38","guid":{"rendered":"http:\/\/sonido13.com\/?page_id=241"},"modified":"2020-05-10T19:03:14","modified_gmt":"2020-05-10T19:03:14","slug":"pentagrama-nombres-de-las-figuras","status":"publish","type":"page","link":"https:\/\/sonido13.com\/index.php\/pentagrama-nombres-de-las-figuras\/","title":{"rendered":"PENTAGRAMA.- NOMBRES DE LAS FIGURAS"},"content":{"rendered":"

Creo pertinente hacer un ligero estudio de las causas que hay para que los m\u00fasicos, y especialmente los m\u00fasicos latino-americanos, guardemos, sin darnos cuenta, tantas aberraciones que no pueden resistir el menor choque de un an\u00e1lisis por superficial que se le quiera suponer.<\/span><\/p>\n

Naturalmente que yo no soy de los creen que mal de muchos consuelo de. . . . . (cito este proverbio, por que refleja bien el criterio de una inmensa mayor\u00eda), pues al contrario, siento pena infinita cuando veo que los prejuicios hacen un sinn\u00famero de v\u00edctimas, aun en el continente europeo. Una vez nos lament\u00e1bamos de esta positiva desgracia internacional, mi buen amigo el argentino \u00c1ngel Menchaca y yo, con tanta m\u00e1s raz\u00f3n cuanto que, por diversos medios, los dos persegu\u00edamos un mismo fin.<\/span><\/p>\n

Ya vimos en uno de los primeros cap\u00edtulos, lo falso que es que nos hayamos apropiado nosotros, los m\u00fasicos, una palabra que en su origen serv\u00eda PARA TODAS LAS BELLAS ARTES. (La palabra m\u00fasica, serv\u00eda como denominaci\u00f3n gen\u00e9rica a todas las bellas artes).<\/span><\/p>\n

Todos sabemos, por poco que hayamos estudiado la historia, que en una \u00e9poca, bien remota por cierto, se usaron letras para representar los sonidos. Ya en el siglo VIII, se dieron cuenta de que la escritura de la \u00e9poca era enteramente convencional, pues les pareci\u00f3 insuficiente que la distancia que separaba un signo de otro, fuera lo que indicara cu\u00e1l deb\u00eda ser el sonido. Tomaron entonces letras del antiguo alfabeto musical, que colocaban al principio de una l\u00ednea, indicando de esta manera, que todos los signos colocados a la altura de la letra, representaban la misma nota.<\/span><\/p>\n

Del conjunto de cinco l\u00edneas superpuestas, naci\u00f3 nuestra pauta actual. En aquella \u00e9poca, en que hab\u00eda cinco letras, se llam\u00f3 a la pauta \u2013PENTAGRAMA-\u00a0(penta CINCO, y grama LETRA, cinco letras) lo que era perfectamente l\u00f3gico; pero con el tiempo, desaparecieron las letras que fueron substituidas por l\u00edneas, y los m\u00fasicos, sin preocuparse por la modificaci\u00f3n efectuada siguieron llamando a las cinco l\u00edneas. . . \u00a0\u00a1\u00a1CINCO LETRAS!! . . . (pentagrama). Las letras que, como ya dijimos, serv\u00edan en la Edad Media, para indicar que todos los sonidos que estuvieran a la altura de ella, deb\u00edan ser del mismo sonido, y siendo as\u00ed una verdadera clave o llave. . . y en nuestros d\u00edas, en que ya tenemos con las l\u00edneas la proporci\u00f3n sumamente aproximada, decimos todav\u00eda que la letra . . . es llave (la llave de Do, es una modificaci\u00f3n de la letra C; la de Sol, de la letra G, y la de Fa, de la letra F).<\/span><\/p>\n

Si de esto pasamos a los nombres de las figuras, eran mucho m\u00e1s justos: Doblelonga, Longa, Breve, Semibreve y M\u00ednima. . . y \u00bfqui\u00e9n creer\u00e1 que en la actualidad nuestra figura m\u00e1s larga es la brev\u00edsima? . . .semibreve (mitad de breve). . . y despu\u00e9s de la m\u00ednima, que seg\u00fan nuestro hermoso idioma espa\u00f1ol, es la m\u00e1s r\u00e1pida de todas, nosotros, los m\u00fasicos, hemos inventado una palabra \u201csemim\u00ednima\u201d a la que por causas fon\u00e9ticas, llamamos \u201csem\u00ednima\u201d.<\/span><\/p>\n

Naturalmente que cualquiera creer\u00eda que esta era la figura m\u00e1s r\u00e1pida, pero nada de eso hay que entender desgraciadamente. . . por que despu\u00e9s siguen todav\u00eda otras. . . \u00a1m\u00e1s breves! . . . Corchea, que es cuatro veces M\u00cdNIMA!! La SEMICORCHEA, ocho veces M\u00cdNIMA!! La Fusa, diecis\u00e9is veces M\u00cdNIMA!! \u00a0Y por \u00faltimo la Semifusa, TREINTA Y DOS VECES M\u00cdNIMA. . . \u00a0\u00bfSe puede dar mayor estropeada al sentido com\u00fan?<\/span><\/p>\n

Por supuesto que no acaban aqu\u00ed todos los desatinos musicales, no, pues hay otros nombres de las figuras que son peores que estos. . . \u00bfpeores? Me dir\u00e1 el lector. . . s\u00ed, desgraciadamente, pues el que estudie toda la fraseolog\u00eda musical, ir\u00e1 encontrando tantas maravillas, que sin duda alguna se formar\u00e1 una perfecta idea del infinito. . . los nombres de las figuras que hemos visto, dan una idea, aunque incompleta, de la relaci\u00f3n de los valores (al menos hasta la palabra sem\u00ednima), pero los que vamos a ver, no dan idea alguna m\u00e1s que de la figura, en la primera y en la cuarta, pero relaci\u00f3n de duraci\u00f3n ninguna de ellas la da. Redonda, Blanca, Negra, Corchea, Doblecorchea, Triplecorchea y Cu\u00e1druplecorchea. La palabra redonda, \u00a0\u00bfqu\u00e9 relaci\u00f3n puede tener con la duraci\u00f3n de una nota? La segunda Blanca, da idea de color, pero en cuanto a la duraci\u00f3n de un sonido no da ninguna; Negra, \u00eddem; Corchea, toma el nombre del corchete que tiene, de donde resulta que tendr\u00e1 relaci\u00f3n en cuanto a su figura, pero nunca en lo referente en cuanto a duraci\u00f3n; Doblecorchea, que si tom\u00e1ramos en consideraci\u00f3n su sentido l\u00f3gico querr\u00eda decir dos veces la corchea, \u00a0los m\u00fasicos estamos obligados a entender lo contrario, pues Doblecorchea quiere decir en t\u00e9rminos musicales. . . \u00a1\u00a1la mitad de la corchea!!. . . Triplecorchea, que en espa\u00f1ol quiere decir, tres veces la corchea, \u00a0los m\u00fasicos debemos entender. . . \u00a1\u00a1la cuarta parte de la corchea!! Y por \u00faltimo, la Cu\u00e1druplecorchea, que en espa\u00f1ol entender\u00edamos cuatro veces la corchea, se nos ense\u00f1a y. . . nosotros DEBEMOS seguir ense\u00f1ando. . . que es la octava parte de la corchea. . .<\/span><\/p>\n

Es el momento de hacer una aclaraci\u00f3n: se atribuye a D. Hilari\u00f3n Eslava esta anomal\u00eda y el cargo es enteramente injusto, pues tales nombres son muy anteriores al maestro espa\u00f1ol; as\u00ed como se atribuyen al se\u00f1or Eduardo Gariel unos nombres de notas que hay en sus libros, y es de justicia absolverlo; pues los dichos nombres son de un autor franc\u00e9s.<\/span><\/p>\n

Los alemanes, siempre l\u00f3gicos, no usan ninguno de estos barbarismos, y con un buen sentido que nunca \u00a0se apreciar\u00e1 lo debido, dicen: Unidad, Mitad, Cuarto, Octavo, Dieciseisavo, etc., etc. Pero desgraciadamente somos poco dados a imitar el buen sentido; quiz\u00e1 a esto se deba que hayan fracasado tantos esfuerzos, para implantar estos nombres entre nosotros. Todav\u00eda recuerdo los disgustos que me cost\u00f3 el famoso sostenido cuando estudiaba solfeo, por ignorar que los que nos dedic\u00e1bamos a la m\u00fasica deb\u00edamos entender nuestro idioma al rev\u00e9s (en mi ni\u00f1ez se usaba todav\u00eda la palmeta y dem\u00e1s instrumentos similares para castigar a los educandos). Se me dijo que hab\u00eda que estudiar una lecci\u00f3n y fijarse en qu\u00e9 determinada nota ten\u00eda un sostenido. Llegar a la nota que ten\u00eda el sostenido y sostenerla, todo fue uno, pues me dije. . . sostenido, es seguramente SOSTENER la nota, pero no, no se\u00f1or, los m\u00fasicos no entendemos este verbo tal y como lo entienden todos los mortales; nosotros entendemos musicalmente por \u201csostener\u201d hacer un sonido m\u00e1s alto. . . en cambio, encontramos la palabra CALDERON que en espa\u00f1ol quiere decir UNA GRAN CALDERA, y entonces s\u00ed, sostenemos el sonido.<\/span><\/p>\n

No seguir\u00e9 por este camino, que ser\u00eda verdaderamente interminable, y me concretar\u00e9 a estos casos que he citado a prop\u00f3sito de los saxofones que se siguen escribiendo incorrectamente, por la \u00fanica raz\u00f3n de que as\u00ed los escribieron nuestros antepasados. Por supuesto que se har\u00e1 muy mal en creer que estas faltas que he enumerado son peculiares a los m\u00fasicos mexicanos, no, pues sabido es que hay pa\u00eds europeo que se llama sinfon\u00eda, a la orquesta; y harmon\u00eda. . . \u00a0a la banda militar. . .<\/span><\/p>\n

Me parece o\u00edr de alguien que me dice: \u201cSi seg\u00fan usted, esto es tan malo, \u00bfpor qu\u00e9 no lo ha corregido?. . . No es asunto individual, sino colectivo, contestar\u00e9; pues de otra manera, es imposible vencer los obst\u00e1culos que se presentan. Ya refer\u00ed lo que me pas\u00f3 por decir que los accidentes mixtos eran unos disparates. . . lo que me sucedi\u00f3 con el sostenido. . . y seguramente que no ser\u00e1n pocos los disgustos que haya causado mi propuesta reforma de los nombres de las notas, as\u00ed como mi tesis relativa a que los maestros sepan instrumentar para Banda Militar, la anomal\u00eda de los saxofones y mi aprobada teor\u00eda de la \u201cunidad ideol\u00f3gica y variedad tonal\u201d, para las formas cl\u00e1sicas de la Sonata, el Concierto y la Sinfon\u00eda.<\/span><\/p>\n

Para remediar todo se necesitaba un gran Congreso Internacional que durara por lo menos un a\u00f1o, y formado por personas de criterio sano y no de conservadores, que muchas veces hacen lo que pretend\u00eda el marqu\u00e9s del Oro Viejo, de que nos habla Jackson Veyan: \u201cque se conservaran en su casa las telara\u00f1as. . . por que eran aut\u00e9nticas. . .\u201d \u00a0<\/span><\/p>\n

Juli\u00e1n Carrillo (Diciembre 1930)<\/span><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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