{"id":237,"date":"2018-05-22T13:20:23","date_gmt":"2018-05-22T13:20:23","guid":{"rendered":"http:\/\/sonido13.com\/?page_id=237"},"modified":"2020-05-10T18:56:46","modified_gmt":"2020-05-10T18:56:46","slug":"intervalos-musicales","status":"publish","type":"page","link":"https:\/\/sonido13.com\/index.php\/intervalos-musicales\/","title":{"rendered":"INTERVALOS MUSICALES"},"content":{"rendered":"

En mis dos art\u00edculos anteriores, publicados en\u00a0El Universal, \u00a0<\/span>analic\u00e9 las teor\u00edas relacionadas con los tonos y los semitonos musicales; el primero de ellos lo dediqu\u00e9 a los f\u00edsicos, el segundo a los m\u00fasicos, y qued\u00f3 demostrado que ni unos ni otros saben lo que son estos intervalos.<\/span><\/p>\n

Mis escritos no persiguen otro fin que el de rectificar falsas teor\u00edas que se imparten en todas las universidades y conservatorios del mundo.<\/span><\/p>\n

Demostrado, pues, lo falso que son, tanto en el aspecto f\u00edsico como en el musical, los t\u00e9rminos cl\u00e1sicos de tono y semitono, me ocupar\u00e9 en esta ocasi\u00f3n de un caso en el que aparecemos como v\u00edctimas de supina ignorancia, no s\u00f3lo musicalmente, sino desde el punto de vista l\u00f3gico y aun idiom\u00e1tico, pues es inconcebible que f\u00edsicos y m\u00fasicos digamos con candor incre\u00edble que un tono se divide en dos partes desiguales, una mayor y otra menor. . . \u00bfNo sabemos, acaso, que las mitades de un todo, cualquiera que \u00e9l sea, deben ser necesariamente iguales?<\/span><\/p>\n

Es mi creencia que, por decoro deben desaparecer de inmediato las ense\u00f1anzas a base de absurdas teor\u00edas, como la que predican en las aulas de que hay una mitad mayor del tono y otra menor, sin que m\u00fasicos ni f\u00edsicos se pongan, al menos, de acuerdo acerca de cu\u00e1l de esas dos mitades es la mayor y cu\u00e1l la menor; pues entretanto que\u00a0para los f\u00edsicos el semitono crom\u00e1tico es menor que el diat\u00f3nico, para los m\u00fasicos es lo contrario: es decir, que el crom\u00e1tico es mayor y el diat\u00f3nico menor. \u00a0<\/span><\/span><\/p>\n

La revoluci\u00f3n del Sonido 13\u00a0aclara que ambos<\/span>\u00a0\u00a0est\u00e1n en el error, pues musicalmente\u00a0esos intervalos son iguales de acuerdo con la f\u00f3rmula matem\u00e1tica 1.059. \u00a0\u00a0<\/span><\/span><\/p>\n

La verdad, tanto hist\u00f3rica como cient\u00edfica, demuestra que desde hace cuatro siglos en teor\u00eda y dos en la pr\u00e1ctica, todos los semitonos son iguales.<\/span><\/p>\n

Pasadas estas cuantas palabras a guisa de pre\u00e1mbulo, entrar\u00e9 en materia, con la esperanza de que, de hoy para siempre, dejen de ense\u00f1arse en conservatorios y universidades falsas doctrinas musicales.<\/span><\/p>\n

El insigne m\u00fasico belga Gevaert, quien fuera durante muchos a\u00f1os director del Conservatorio Real de Bruselas, dijo que, \u201cEn m\u00fasica empieza apenas el periodo de reflexi\u00f3n\u201d, pero, ese \u201cperiodo de la reflexi\u00f3n\u201d del que con tanta raz\u00f3n habla Gevaert, habr\u00e1 empezado, si acaso, en la mil\u00e9sima parte de los m\u00fasicos, pues los novecientos noventa y nueve restantes siguen aferrados a errores seculares, y aun hay algunos cuyos cerebros carentes de luz parecen recrearse con absurdas doctrinas y siguen impasibles con abulia mental en su tarea de propagarlos.<\/span><\/p>\n

Como desde la aparici\u00f3n del Sonido 13 hice el an\u00e1lisis de todos estos problemas, despu\u00e9s de estudiados los tonos y los semitonos, seguir\u00e9 con las ense\u00f1anzas que campean en los tratados de teor\u00eda elemental de la m\u00fasica, as\u00ed como en los de armon\u00eda.<\/span><\/p>\n

Empezar\u00e9 por el an\u00e1lisis de la teor\u00eda de los intervalos, el primero de los cuales es el un\u00edsono, haciendo la necesaria aclaraci\u00f3n que \u00e9ste no es en realidad un intervalo, por lo que ante todo preguntaremos: \u00bfqu\u00e9 es un\u00edsono?<\/span><\/p>\n

Un\u00edsono son dos o m\u00e1s sonidos producidos por un n\u00famero igual de vibraciones por segundo; y si ese n\u00famero de vibraciones no es absolutamente el mismo entre ellos, deja de ser un\u00edsono; sin embargo, es incre\u00edble que en obras de texto de autores eminent\u00edsimos, cuyos nombres eludo por el gran respeto que me merecen como personalidades, hablen de un\u00edsonos disminuidos y aumentados, pues dicen que un semitono inferior de una nota, que lleva el mismo nombre, es un\u00edsono disminuido, y uno superior es el un\u00edsono aumentado. . . El hecho se agrava m\u00e1s a\u00fan, ya que se habla hasta de un\u00edsono dos veces disminuido y dos veces aumentado.<\/span><\/p>\n

Seg\u00fan este absurdo hay cinco un\u00edsonos, de los cuales cuatro son absolutamente falsos, y este error se repite en todos y cada uno de los siete grados de la escala diat\u00f3nica.<\/span><\/p>\n

Despu\u00e9s de los llamados un\u00edsonos vienen las segundas; preguntaremos, una vez m\u00e1s; \u00bfqu\u00e9 es segunda? Segunda debe ser el intervalo que resulta entre dos sonidos vecinos.<\/span><\/p>\n

Pero como los m\u00fasicos, con desconcertante unanimidad, clasifican los intervalos por los nombres de las notas y no por el n\u00famero de vibraciones por segundo que separan uno de otro, de aqu\u00ed resultan las cosas m\u00e1s fant\u00e1sticas, pues dicen que segunda es de Do sostenido a Re bemol, es decir, que seg\u00fan ellos\u00a0el un\u00edsono es segunda.<\/span><\/span><\/p>\n

\u00bfC\u00f3mo puede decirse tama\u00f1o error? \u00bfNo saben acaso que el Do sostenido y el Re bemol son el mismo sonido? Como comprobaci\u00f3n basta tocar en el piano la tecla que produce el Do sostenido y el Re bemol y se ver\u00e1 que son una y la misma cosa y que hay dos nombres para el mismo sonido.<\/span><\/p>\n

A este respecto cabe recordar la tesis que present\u00e9 en el Congreso Internacional de M\u00fasica de la ciudad de Par\u00eds, en el a\u00f1o de 1900, en la cual dije que en m\u00fasica hay sonidos sin nombre y nombres sin sonido. El caso del Do sostenido y el Re bemol es una demostraci\u00f3n clara de ello y no son s\u00f3lo dos los que se emplean, sino hasta tres. Citar\u00e9 como ejemplo Si sostenido, Do becuadro y Re doble bemol; son tres nombres para un solo sonido que se toca con la misma tecla en el piano.<\/span><\/p>\n

Continuar\u00e9 citando las segundas con la clasificaci\u00f3n absurda que hacen de ellas las teor\u00edas musicales: disminuida (Do# –\u00a0Re b); menor (Do \u2013 Re b); mayor (Do \u2013 Re); aumentado (Do \u2013 Re#); superaumentado (Do \u2013 Re ##).<\/span><\/p>\n

Ahora bien, de acuerdo con las teor\u00edas del Sonido 13, aplicadas al sistema cl\u00e1sico de los doce sonidos, segunda son dos sonidos vecinos a distancia de un semitono y deben desecharse por il\u00f3gicas las segundas de tres, cuatro, cinco, seis y aun de siete sonidos.<\/span><\/p>\n

En s\u00edntesis, dos sonidos deben ser segunda; tres, tercera; cuatro, cuarta; cinco, quinta; seis, sexta; siete, s\u00e9ptima; ocho, octava; nueve, novena; diez, d\u00e9cima; once, und\u00e9cima; doce, dozava y trece, treceava.<\/span><\/p>\n

Parecer\u00eda pueril esta rectificaci\u00f3n si no fuera cierta la absoluta inconciencia con que en el mundo musical se llama \u201coctava\u201d a los trece sonidos que resultan con los doce de la escala crom\u00e1tica, m\u00e1s la repetici\u00f3n de la base; y hay a\u00fan m\u00e1s, pues con los t\u00e9rminos cl\u00e1sicos de \u201coctava disminuida\u201d y \u201coctava aumentada\u201d, se llama octava a doce, trece y aun catorce sonidos.<\/span><\/p>\n

Con estas teor\u00edas resultan las cosas m\u00e1s curiosas, pues hay segundas m\u00e1s grandes que las terceras, y segundas m\u00e1s grandes que las cuartas y que las quintas, las sextas y s\u00e9ptimas. Lo grave es que este error se repite en cada uno de los siete grados de la escala.<\/span><\/p>\n

La revoluci\u00f3n del Sonido 13 desech\u00f3, desde sus comienzos, la absurda denominaci\u00f3n de octava, y en vez de ello emple\u00f3 el t\u00e9rmino \u201cduplo\u201d para indicar que, cient\u00edficamente, lo que se ha llamado \u201coctava\u201d es una serie de sonidos encerrados en un duplo de vibraciones de una base dada.<\/span><\/p>\n

Esta rectificaci\u00f3n destruye teor\u00edas de nueve siglos, pues el t\u00e9rmino \u201coctava\u201d se false\u00f3 desde la aparici\u00f3n del Si bemol en el siglo XI, cuando fueron ya nueve sonidos y no ocho en la escala.<\/span><\/p>\n

Todos estos estudios est\u00e1n ampliamente tratados y publicados en mi\u00a0Teor\u00eda L\u00f3gica de la M\u00fasica.<\/span><\/span><\/p>\n

En pr\u00f3ximo art\u00edculo me ocupar\u00e9 de las llamadas consonancias y disonancias. Espero que la juventud tome nota de las falsedades que se le ense\u00f1an y las rechace, pues con ello ser\u00e1n, en un futuro pr\u00f3ximo, m\u00fasicos dignos de su \u00e9poca.<\/span><\/p>\n

Juli\u00e1n Carrillo (Enero 1962).<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

En mis dos art\u00edculos anteriores, publicados en\u00a0El Universal, \u00a0analic\u00e9 las teor\u00edas relacionadas con los tonos y los semitonos musicales; el primero de ellos lo dediqu\u00e9 a los f\u00edsicos, el segundo a los m\u00fasicos, y qued\u00f3 demostrado que ni unos ni otros saben lo que son estos intervalos. Mis escritos no persiguen otro fin que el […]<\/p>\n","protected":false},"author":1,"featured_media":0,"parent":0,"menu_order":77,"comment_status":"closed","ping_status":"closed","template":"","meta":{"ocean_post_layout":"","ocean_both_sidebars_style":"","ocean_both_sidebars_content_width":0,"ocean_both_sidebars_sidebars_width":0,"ocean_sidebar":"","ocean_second_sidebar":"","ocean_disable_margins":"enable","ocean_add_body_class":"","ocean_shortcode_before_top_bar":"","ocean_shortcode_after_top_bar":"","ocean_shortcode_before_header":"","ocean_shortcode_after_header":"","ocean_has_shortcode":"","ocean_shortcode_after_title":"","ocean_shortcode_before_footer_widgets":"","ocean_shortcode_after_footer_widgets":"","ocean_shortcode_before_footer_bottom":"","ocean_shortcode_after_footer_bottom":"","ocean_display_top_bar":"default","ocean_display_header":"default","ocean_header_style":"","ocean_center_header_left_menu":"","ocean_custom_header_template":"","ocean_custom_logo":0,"ocean_custom_retina_logo":0,"ocean_custom_logo_max_width":0,"ocean_custom_logo_tablet_max_width":0,"ocean_custom_logo_mobile_max_width":0,"ocean_custom_logo_max_height":0,"ocean_custom_logo_tablet_max_height":0,"ocean_custom_logo_mobile_max_height":0,"ocean_header_custom_menu":"","ocean_menu_typo_font_family":"","ocean_menu_typo_font_subset":"","ocean_menu_typo_font_size":0,"ocean_menu_typo_font_size_tablet":0,"ocean_menu_typo_font_size_mobile":0,"ocean_menu_typo_font_size_unit":"px","ocean_menu_typo_font_weight":"","ocean_menu_typo_font_weight_tablet":"","ocean_menu_typo_font_weight_mobile":"","ocean_menu_typo_transform":"","ocean_menu_typo_transform_tablet":"","ocean_menu_typo_transform_mobile":"","ocean_menu_typo_line_height":0,"ocean_menu_typo_line_height_tablet":0,"ocean_menu_typo_line_height_mobile":0,"ocean_menu_typo_line_height_unit":"","ocean_menu_typo_spacing":0,"ocean_menu_typo_spacing_tablet":0,"ocean_menu_typo_spacing_mobile":0,"ocean_menu_typo_spacing_unit":"","ocean_menu_link_color":"","ocean_menu_link_color_hover":"","ocean_menu_link_color_active":"","ocean_menu_link_background":"","ocean_menu_link_hover_background":"","ocean_menu_link_active_background":"","ocean_menu_social_links_bg":"","ocean_menu_social_hover_links_bg":"","ocean_menu_social_links_color":"","ocean_menu_social_hover_links_color":"","ocean_disable_title":"default","ocean_disable_heading":"default","ocean_post_title":"","ocean_post_subheading":"","ocean_post_title_style":"","ocean_post_title_background_color":"","ocean_post_title_background":0,"ocean_post_title_bg_image_position":"","ocean_post_title_bg_image_attachment":"","ocean_post_title_bg_image_repeat":"","ocean_post_title_bg_image_size":"","ocean_post_title_height":0,"ocean_post_title_bg_overlay":0.5,"ocean_post_title_bg_overlay_color":"","ocean_disable_breadcrumbs":"default","ocean_breadcrumbs_color":"","ocean_breadcrumbs_separator_color":"","ocean_breadcrumbs_links_color":"","ocean_breadcrumbs_links_hover_color":"","ocean_display_footer_widgets":"default","ocean_display_footer_bottom":"default","ocean_custom_footer_template":"","footnotes":""},"wf_page_folders":[8],"class_list":["post-237","page","type-page","status-publish","hentry","entry"],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/sonido13.com\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/pages\/237","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/sonido13.com\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/pages"}],"about":[{"href":"https:\/\/sonido13.com\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/types\/page"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/sonido13.com\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/users\/1"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/sonido13.com\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=237"}],"version-history":[{"count":1,"href":"https:\/\/sonido13.com\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/pages\/237\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":238,"href":"https:\/\/sonido13.com\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/pages\/237\/revisions\/238"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/sonido13.com\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=237"}],"wp:term":[{"taxonomy":"wf_page_folders","embeddable":true,"href":"https:\/\/sonido13.com\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/wf_page_folders?post=237"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}