Admirable fue que los compositores del pasado escribieran tantas maravillas con los paup\u00e9rrimos elementos sonoros de s\u00f3lo dos escalas, la diat\u00f3nica mayor y la menor, que no se diferencian entre s\u00ed m\u00e1s que por un accidente colocado en el s\u00e9ptimo grado de esta \u00faltima. A la escala crom\u00e1tica acudieron solamente en forma accidental y en cuanto a la de tonos enteros no la emplearon sino muy rara vez, desde Liszt, los m\u00fasicos anteriores a Claudio Aquiles Debussy, y aun este maravilloso compositor no escribi\u00f3 ninguna obra \u00edntegra a base de tonos enteros, lo que s\u00f3lo se ha hecho en la revoluci\u00f3n del Sonido 13.
\n\u00c9sas eran, sin embargo, las conquistas de la \u00e9poca y que ellos casi agotaron; pero en la actualidad los compositores de vanguardia que no encuentran en esas escalas los elementos para la expresi\u00f3n de las complejidades del alma moderna, est\u00e1n desorientados y por ello acuden a procedimientos equ\u00edvocos, que sin lograr resultados efectivos van m\u00e1s all\u00e1 de lo rid\u00edculo hasta lindar con positivas locuras.
\nA este respecto debo decir c\u00f3mo en diversas ocasiones se ha dicho en Europa recientemente, despu\u00e9s de o\u00edr mis composiciones, que la m\u00fasica del Sonido 13 es el desenvolvimiento l\u00f3gico de nuestro arte, ya que tiene, adem\u00e1s de sus inmensas posibilidades emotivas y humanas, recursos sonoros de mayor riqueza que los de cualquiera otra b\u00fasqueda contempor\u00e1nea.
\nCierto es que la humanidad, y especialmente los m\u00fasicos, somos de una lentitud desconcertante para el avance en los procedimientos t\u00e9cnicos; pues aun el acorde que llaman\u00a0aumentado,\u00a0\u00a0que lleva ya cinco siglos de existencia supuesto que naci\u00f3 en el siglo xv cuando se coloc\u00f3 un sostenido en el 7\u00b0 grado del segundo\u00a0modo\u00a0\u00a0de la Iglesia, todav\u00eda hoy un t\u00e9cnico como Lavignac, profesor que fue de Armon\u00eda en el Conservatorio de Par\u00eds, dice en la p\u00e1gina 222 de su libro\u00a0La m\u00fasica y los m\u00fasicos \u00a0lo siguiente: \u201csobre el tercer grado del modo menor se produce un acorde de \u2018quinta aumentada\u2019, del cual la mayor\u00eda de los te\u00f3ricos est\u00e1n de acuerdo en admitir su\u00a0inutilidad.\u201d \u00a0\u00a0Esta declaraci\u00f3n hecha en pleno siglo XX confirma mis palabras.
\nBasada en esas dos \u00fanicas escalas, la mayor y la menor, la armon\u00eda no pod\u00eda ser menos pobre que la melod\u00eda, ya que sobre sus grados se forman \u00fanicamente tres acordes de tres sonidos: el mayor, el menor y el disminuido, pues el cuarto, o sea el aumentado, como dije ya, se emple\u00f3 raras veces, siendo el primero en ponerlo de relieve Franz Liszt en su sinfon\u00eda\u00a0Fausto, \u00a0misma que en medio de mil dificultades estren\u00e9 con mi Orquesta Beethoven en esta ciudad de M\u00e9xico a principios de siglo, venciendo los grandes problemas de ejecuci\u00f3n que encierra.
\nAhora presentar\u00e9, en comparaci\u00f3n a estos escasos elementos del clasicismo las fabulosas conquistas que sin salir de los semitonos ha logrado la revoluci\u00f3n del Sonido 13.
\nAdmitiendo que el clasicismo tiene cuatro escalas, aunque dos se emplean s\u00f3lo espor\u00e1dicamente, en cambio en mis investigaciones he descubierto (con s\u00f3lo los doce sonidos)\u00a0dos mil cuarenta y siete,\u00a0\u00a0todas perfectamente comprobables en mi libro\u00a0El infinito en las escalas y los acordes, \u00a0y que son un enriquecimiento tal que representan m\u00e1s de quinientas escalas por cada una de las que exist\u00edan.
\nAl proseguir mis estudios en ese campo, las escalas llegaron a trece mil trescientas, y al aplic\u00e1rseles el procedimiento de San Ambrosio, de formar una nueva escala sobre cada uno de sus grados, y despu\u00e9s con la base del contrapunto llegaron al fant\u00e1stico n\u00famero de \u00a01 193 556 232 \u00a0(un mil ciento noventa y tres millones quinientos cincuenta y seis mil doscientas treinta y dos escalas).
\nAnalicemos ahora la parte arm\u00f3nica. Ha habido y hay en m\u00fasica, como he dicho ya, \u00fanicamente cuatro acordes de tres sonidos; y en cambio desde mi primera b\u00fasqueda, en cuanto a sonidos simult\u00e1neos se refiere, encontr\u00e9 cincuenta y cinco, es decir, cincuenta y uno m\u00e1s de los existentes.
\nEn cuanto a los acordes de cuatro sonidos, de los cuales s\u00f3lo hab\u00eda siete en los dos modos y no todos en uso en la pr\u00e1ctica, mi revoluci\u00f3n encontr\u00f3 ciento sesenta y cinco. De cinco sonidos s\u00f3lo hab\u00eda\u00a0uno, el llamado de novena de dominante (aunque te\u00f3ricamente dice Gevaert que podr\u00eda haber hasta tres) y mi revoluci\u00f3n encontr\u00f3 trescientos treinta. De seis sonidos hab\u00eda, s\u00f3lo en teor\u00eda, dos o tres y en mis estudios logr\u00e9 cuatrocientos sesenta y dos.
\nEn cuanto a los acordes 8, 9, 10, 11 y 12 sonidos ni los menciono por que antes de mi revoluci\u00f3n nadie so\u00f1\u00f3 siquiera en semejante posibilidad y que en mis investigaciones son de riqueza extraordinaria.
\nA esta pobreza de elementos tanto mel\u00f3dicos como arm\u00f3nicos, se debe el que haya tantas semejanzas y a veces m\u00e1s que semejanzas, repeticiones exactas de dise\u00f1os mel\u00f3dicos o r\u00edtmicos entre las obras de diversos autores.
\nHasta aqu\u00ed expuse solamente los enormes recursos sonoros encontrados sin salir de los semitonos, pero al ir m\u00e1s all\u00e1, es decir, a los tercios, cuartos, quintos de tono, etc\u00e9tera se llega a un positivo infinito en las escalas, las melod\u00edas, los acordes y el ritmo, que al ser empleados unos cuantos de ellos en mis composiciones del Sonido 13 han ocasionado que al o\u00edrlas las mentalidades m\u00e1s avanzadas de Europa y Am\u00e9rica declaren que con mi revoluci\u00f3n se descubre un nuevo mundo emocional.
\nFelices generaciones del futuro que disfrutar\u00e1n en su integridad de estas conquistas de M\u00e9xico.
\nEsto vendr\u00e1 cuando se realicen los deseos manifestados y coincidentes tanto en Nueva York como en Par\u00eds, de que se funden institutos especiales para el cultivo de mi nueva m\u00fasica, lo que hasta hoy no ha podido realizarse por que se necesita ante todo hacer la traducci\u00f3n e impresi\u00f3n de los libros t\u00e9cnicos a muy diversos idiomas para preparar a quienes vayan a impartir las ense\u00f1anzas.
\nYa desde 1925 el peri\u00f3dico\u00a0Musical Advance\u00a0\u00a0de Nueva York dijo: \u201cEl Sonido 13 es una magn\u00edfica base para el Conservatorio Nacional de los Estados Unidos, por ser m\u00fasica absolutamente americana, como que es producto de nuestro Continente.\u201d
\nLos resultados art\u00edsticos de los nuevos elementos son tan fant\u00e1sticos que han logrado para los m\u00fasicos de Latinoam\u00e9rica distinciones insospechadas, pues, \u00bfcu\u00e1ndo se pudo esperar que llegara a decirse por la cr\u00edtica m\u00e1s severa de la ciudad de Nueva York que alguna de nuestras composiciones superaba en importancia a las de las cumbres del arte de los sonidos?
\nSin embargo, este hecho se produjo cuando se estren\u00f3 mi\u00a0Sonata Casi Fantas\u00eda \u00a0en Town Hall de Nueva York, bajo el patrocinio de la Liga de Compositores, que est\u00e1 formada por eminencias de Europa y Am\u00e9rica, y al hacer\u00a0Modern Music \u00a0el resumen de la temporada menciona los nombres de Stravinsky, \u00a0Debussy, Carpenter, Kreneck, Alban Berg, Tagliaferro, Falla, Massenet, Copland, Schoenberg, Varese, Rugless, Jacobi, Gershwin, Whitehorn, Cullen, Hindemith, Respighi, Cowel, etc\u00e9tera, termina diciendo: \u201clo m\u00e1s importante de todo fue la\u00a0Sonata Casi Fantas\u00eda \u00a0de Juli\u00e1n Carrillo.\u201d
\nOtro triunfo m\u00e1s para nuestra Am\u00e9rica fue al a\u00f1o siguiente al estrenarse mi\u00a0Concertino \u00a0dirigido por el eminente Leopoldo Stokowski con la Orquesta Sinf\u00f3nica de Filadelfia, primero en esta \u00faltima ciudad y a los pocos d\u00edas en el Carnegie Hall de Nueva York\u00a0y la eminente Olga Samaroff escribi\u00f3 que \u201cera una obra que marcaba una \u00e9poca en la civilizaci\u00f3n musical de Occidente.\u201d
\nDespu\u00e9s de esta breve exposici\u00f3n de recursos t\u00e9cnicos, \u00bfestoy o no en lo justo al decir que el arte musical del momento es paup\u00e9rrimo y que el futuro est\u00e1 en las conquistas del Sonido 13?
\nJuli\u00e1n Carrillo (Enero 1965).<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"
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