{"id":217,"date":"2018-05-22T11:31:22","date_gmt":"2018-05-22T11:31:22","guid":{"rendered":"http:\/\/sonido13.com\/?page_id=217"},"modified":"2020-05-10T18:51:06","modified_gmt":"2020-05-10T18:51:06","slug":"la-musica-moderna","status":"publish","type":"page","link":"https:\/\/sonido13.com\/index.php\/la-musica-moderna\/","title":{"rendered":"LA MUSICA MODERNA"},"content":{"rendered":"<p class=\"Normal P-9\"><span class=\"C-11\">Un distinguido amigo m\u00edo, M. Jean Sirol, consejero cultural de la Embajada de Francia en M\u00e9xico, tuvo la gentileza de obsequiarme un libro, perfectamente documentado, acerca de la m\u00fasica moderna, y cuyo autor, Paul Collaer, abarca en \u00e9l un per\u00edodo de medio siglo: 1905-<wbr \/>1955.<\/span><\/p>\n<p class=\"Normal P-9\"><span class=\"C-11\">En este gran volumen se hace un estudio minucioso de la m\u00fasica en Europa y en Am\u00e9rica. En la p\u00e1gina 115 trae una declaraci\u00f3n que me dej\u00f3 estupefacto: que los modernos m\u00fasicos franceses, para escapar de los modos mayor y menor, se han refugiado en los<span class=\"C-12\">modos<\/span>\u00a0\u00a0gregorianos.<\/span><\/p>\n<p class=\"Normal P-9\"><span class=\"C-11\">Los antiguos\u00a0<span class=\"C-12\">modos, \u00a0<\/span>conocidos con el nombre de gregorianos, se formaron con los siete sonidos que exist\u00edan en la m\u00fasica desde Terpandro, seis siglos antes de Cristo. Cuatro escalas las formul\u00f3 San Ambrosio en el siglo IV, tomando como t\u00f3nicas para cada una de ellas las notas Re, La, Mi y Si, y los tres modos verdaderamente gregorianos son del siglo VI en que San Gregorio imit\u00f3 a San Ambrosio y form\u00f3 tres modos m\u00e1s, tomando como base las notas Fa, Do y Sol.<\/span><\/p>\n<p class=\"Normal P-9\"><span class=\"C-11\">Es decir, que los m\u00fasicos franceses, seg\u00fan Collaer, han ido hasta diecis\u00e9is siglos atr\u00e1s, en busca de unas cuantas escalas que tienen como ra\u00edz las siete notas de la escala diat\u00f3nica, para basar en ellas su producci\u00f3n musical.<\/span><\/p>\n<p class=\"Normal P-9\"><span class=\"C-11\">Si \u00e9ste es el caso, como lo asegura Collaer, quienes tal hacen parecen haber seguido el consejo de Verdi, quien dijo a la juventud musical de su \u00e9poca \u201cque fuera a lo antiguo para encontrar algo nuevo\u201d; entretanto que \u00e9l, Verdi, en sus \u00faltimas obras \u201cno fue a lo antiguo en busca de algo nuevo\u201d, sino que procur\u00f3 avanzar su t\u00e9cnica.<\/span><\/p>\n<p class=\"Normal P-9\"><span class=\"C-11\">He aqu\u00ed la traducci\u00f3n de las palabras de Collaer, que est\u00e1n, como dije, en la p\u00e1gina 115 de su libro\u00a0<span class=\"C-12\">La Musique Moderne: \u00a0<\/span>\u201cEl uso de los modos gregorianos se ha hecho com\u00fan y corriente entre los modernos compositores franceses, pues han comprendido su especificaci\u00f3n expresiva, especificaci\u00f3n que se debe a la colocaci\u00f3n de los semitonos en la escala. La multiplicidad de los modos enriquece el dominio expresivo, permite librarse de la esclavitud de los modos mayor y menor, conservando, no obstante, una base tonal. La tonalidad se convierte as\u00ed en un caso particular dentro de un principio m\u00e1s amplio de la modalidad. Faur\u00e9, Ravel, Koechlin, Satie, Milhaud y Poulenc, hacen de esta modalidad el uso m\u00e1s amplio y natural.\u201d \u00a0<\/span><\/p>\n<p class=\"Normal P-9\"><span class=\"C-11\">Lamentable es que esos compositores tan eminentes retrocedan, seg\u00fan Collaer, hasta diecis\u00e9is siglos en la parte mel\u00f3dica, y otros, como Stravinsky, quieran ir al siglo XII para buscar riqueza arm\u00f3nica.<\/span><\/p>\n<p class=\"Normal P-9\"><span class=\"C-11\">Debo decir con inmensa satisfacci\u00f3n de mexicano, m\u00e1s que de m\u00fasico, que nuestro pa\u00eds, con su revoluci\u00f3n del Sonido 13, ha conquistado para todos los compositores, presentes y futuros, elementos t\u00e9cnicos musicales que evitar\u00e1n ese paso atr\u00e1s y el que quieran refugiarse, unos, en los procedimientos del siglo XII y, otros, en los siglos IV \u00a0y \u00a0VI.<\/span><\/p>\n<p class=\"Normal P-9\"><span class=\"C-11\">Desde el a\u00f1o de 1925, con motivo de una controversia habida con la Rector\u00eda de la Universidad Nacional Aut\u00f3noma de M\u00e9xico, que no obedeci\u00f3 un acuerdo del Secretario de Educaci\u00f3n (de quien entonces depend\u00eda), en relaci\u00f3n con un curso sobre el Sonido 13 en el Conservatorio Nacional de M\u00fasica, dije al entonces rector don Alfonso Pruneda lo que sigue:<\/span><\/p>\n<p class=\"Normal P-9\"><span class=\"C-11\">\u201cNo quiero aventurar ninguna hip\u00f3tesis acerca de las causas que hayan movido a usted para modificar la disposici\u00f3n de la Secretar\u00eda de Educaci\u00f3n P\u00fablica; y con el fin de orientar t\u00e9cnicamente el criterio de esa Rector\u00eda sobre el particular, me permito decirle que no se trata en el proyectado curso sobre el Sonido 13 de hacer investigaciones musicales, no; pues lo que se ha conocido hasta hoy con el modesto nombre de Teor\u00eda del Sonido 13, se ha convertido ya en un sistema que, con toda inmodestia, me permitir\u00e9 decir que es tan completo\u00a0<span class=\"C-12\">que ha ido mucho m\u00e1s lejos de lo que han logrado en la t\u00e9cnica de la m\u00fasica todos los conservatorios del mundo juntos; \u00a0<\/span>y me bastar\u00e1 citar a usted un dato: estoy en la posibilidad t\u00e9cnica de aumentar los recursos musicales hasta un grado m\u00e1ximo. Todos los compositores del mundo hasta esta fecha, 1925, se han visto reducidos a s\u00f3lo dos modos: el mayor y el menor, y de all\u00ed que con tanta frecuencia se encuentren semejanzas entre las composiciones de diversos autores. En consecuencia, puedo anunciar oficialmente\u00a0<span class=\"C-12\">que estoy dispuesto a dar a cada compositor sus propias escalas, logrando as\u00ed que cada quien tenga sus acordes propios, sus propios ritmos y dinamismo.<\/span><\/span><\/p>\n<p class=\"Normal P-9\"><span class=\"C-11\">\u201cEsta declaraci\u00f3n, cuya trascendencia no me escapa, la hago oficial y concientemente ante el rector de la Universidad Nacional Aut\u00f3noma de M\u00e9xico, como podr\u00eda hacerla, llegado el caso, ante un Congreso Internacional de M\u00fasica.\u201d<\/span><\/p>\n<p class=\"Normal P-9\"><span class=\"C-11\">Esto dije desde 1925 al propio rector de nuestra m\u00e1xima casa de estudios, pero el tremendo alcance de aquellas palabras pas\u00f3 en silencio, ya sea por incapacidad t\u00e9cnica para comprenderlas o por otras causas que no me aventuro a suponer.<\/span><\/p>\n<p class=\"Normal P-9\"><span class=\"C-11\">Hoy, despu\u00e9s de un tercio de siglo, con motivo de lo publicado en el libro de Collaer en relaci\u00f3n con los m\u00fasicos modernos y los modos gregorianos, repito ante el mundo lo que entonces dije, esto es,\u00a0<span class=\"C-12\">que estaba y estoy en la posibilidad de dar a cada compositor sus propias escalas y sus acordes propios.<\/span><\/span><\/p>\n<p class=\"Normal P-9\"><span class=\"C-11\">Qu\u00e9 gran fortuna ser\u00e1 para M\u00e9xico que en plena Francia, en el siglo XX, se conozca mi ofrecimiento del a\u00f1o de 1925, en mi libro titulado\u00a0<span class=\"C-12\">El infinito en las escalas y en los acordes,\u00a0<\/span>\u00a0en el cual est\u00e1 consignado cuanto he dicho al respecto, pues ya procedo a enviar mi citada obra, traducida al franc\u00e9s, a M. Collaer, a M. Bernard Gavoty, cr\u00edtico musical de el\u00a0<span class=\"C-12\">F\u00edgaro,\u00a0<\/span>\u00a0al director del Conservatorio de Par\u00eds, al de la Schola Cantorum y al de la Escuela Normal de M\u00fasica.<\/span><\/p>\n<p class=\"Normal P-9\"><span class=\"C-11\">Hay en mi libro dos mil cuarenta y seis escalas en estado fundamental, a base de tonos y semitonos y, al aplic\u00e1rseles el procedimiento del \u201ccontrapunto trocado\u201d, se logran miles y miles de nuevas escalas y sistemas arm\u00f3nicos.<\/span><\/p>\n<p class=\"Normal P-9\"><span class=\"C-11\">\u00a1Qu\u00e9 oportunidad tan brillante me ofreci\u00f3 el libro de Collaer para poner a disposici\u00f3n de los m\u00fasicos franceses, tan admirados por m\u00ed, el fruto de mis estudios, en correspondencia a las extraordinarias gentilezas que he recibido en Francia, tanto del gobierno franc\u00e9s, como del gran Conservatorio de Par\u00eds, que me dispens\u00f3 el honor de convocar a concurso a los violinistas europeos para tocar mis\u00a0<span class=\"C-12\">Sonatas \u00a0<\/span>para viol\u00edn solo y extrem\u00f3 su galanter\u00eda hasta de dar mi nombre al premio concedido, as\u00ed como a los grandes artistas que grabaron en discos mi m\u00fasica del Sonido 13, y a la celeb\u00e9rrima Universidad de la Sorbona, donde me honr\u00e9 en sustentar varias series de conferencias.<\/span><\/p>\n<p class=\"Normal P-9\"><span class=\"C-11\">Muchas gracias, una vez m\u00e1s, a mi distinguido amigo Jean Sirol, por el valioso obsequio del libro en el cual encontr\u00e9 la frase de Collaer que cit\u00e9 al principio y que me brind\u00f3 la preciosa oportunidad de poner a disposici\u00f3n de la cultura musical europea las conquistas espirituales de M\u00e9xico.<\/span><\/p>\n<p class=\"Normal P-9\"><span class=\"C-11\">Juli\u00e1n Carrillo (Abril 1962)<\/span><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p>Un distinguido amigo m\u00edo, M. 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