{"id":149,"date":"2018-05-22T07:42:42","date_gmt":"2018-05-22T07:42:42","guid":{"rendered":"http:\/\/sonido13.com\/?page_id=149"},"modified":"2020-05-10T18:50:31","modified_gmt":"2020-05-10T18:50:31","slug":"revolucion-del-sonido-13","status":"publish","type":"page","link":"https:\/\/sonido13.com\/index.php\/revolucion-del-sonido-13\/","title":{"rendered":"REVOLUCION DEL SONIDO 13"},"content":{"rendered":"

En el a\u00f1o de 1895 naci\u00f3 la Revoluci\u00f3n del Sonido 13 en M\u00e9xico con el experimento de un alumno del Conservatorio Nacional, quien rompi\u00f3 aquel ciclo de los doce sonidos tradicionales con los dieciseisavos de tono, que en su desarrollo han llegado al infinito, en la conquista de los sonidos musicales, hasta convertirse en un verdadero sistema que tiene, adem\u00e1s, nuevos instrumentos, nueva escritura y composiciones que descubren sensaciones ignoradas para el alma humana.<\/span><\/p>\n

Se preguntar\u00e1 ahora \u00bfpor qu\u00e9 hablar de un sonido revolucionario y por qu\u00e9 darle el nombre de Sonido 13?<\/span><\/p>\n

Esta denominaci\u00f3n ha causado desconcierto aun entre los m\u00fasicos profesionales, porque hasta la \u00e9poca del experimento de 1895, nadie se hab\u00eda detenido a considerar que los sonidos de la m\u00fasica son \u00fanicamente doce.<\/span><\/p>\n

Ahora bien, si exist\u00edan s\u00f3lo doce sonidos con anterioridad a los dieciseisavos de tono \u00bfqu\u00e9 nombre corresponder\u00eda al primero que surgi\u00f3 despu\u00e9s de ellos y que rompi\u00f3 el ciclo cl\u00e1sico y abri\u00f3 las puertas de un nuevo mundo sonoro? \u00bfNo ser\u00eda acaso el de sonido 13?<\/span><\/p>\n

Este sonido fue exactamente el primer dieciseisavo que se oy\u00f3 ascendentemente entre las notas Sol y La de la cuarta cuerda del viol\u00edn, que fue el sujeto de experimentaci\u00f3n, y cuya raz\u00f3n matem\u00e1tica es 1.0072.<\/span><\/p>\n

Fue este a\u00f1o, 1895, decisivo para Jul\u00edan Carrillo, pues un acontecimiento extraordinario marc\u00f3 el rumbo de su vida. Fue enviado a la clase de ac\u00fastica, impartida por el maestro Francisco Ortega y Fonseca, quien en una clase explicaba a los alumnos que \u00ab\u00a0al dividir por la mitad la longitud de una cuerda se produce la octava superior del sonido fundamental.\u00a0\u00bb<\/span><\/p>\n

La inquietud que provoc\u00f3 en Jul\u00edan Carrillo esta explicaci\u00f3n lo llev\u00f3 a experimentar a solas con su viol\u00edn, llegando al siguiente resultado: \u00ab\u00a0Primero divid\u00ed la cuerda por la mitad de su longitud y se produjo el fen\u00f3meno que para m\u00ed era de milagro: o\u00ed la octava del sonido fundamental. Despu\u00e9s prosegu\u00ed dividiendo la longitud de la cuerda en tres y se produjo la quinta, en cuatro, y o\u00ed la cuarta, en cinco y result\u00f3 la tercera, hasta que llegu\u00e9 a la octava divisi\u00f3n; pero all\u00ed me detuve por que el grueso de mi dedo y el peque\u00f1o fragmento de la cuerda que quedaba me imposibilitaban para seguir.<\/span><\/p>\n

Con el transcurso de los d\u00edas crec\u00eda mi inquietud y me preguntaba: \u00bfQu\u00e9 m\u00e1s hay? \u00bfC\u00f3mo seguir comprobando los sonidos producidos por divisiones m\u00e1s peque\u00f1as de las cuerdas? Por fortuna pens\u00e9 en la hoja de una navaja en su parte roma y busqu\u00e9 ayuda de mi condisc\u00edpulo Eucario Gonz\u00e1lez para que llevara el arco y empec\u00e9 a dividir el intervalo de un tono que va de la nota Sol de la cuarta cuerda suelta del viol\u00edn, hasta llegar a la La y pude o\u00edr clara y distintamente diecis\u00e9is sonidos diferentes, es decir, los dieciseisavos de tono.<\/span><\/p>\n

Este momento marc\u00f3 mi destino. Todos los conocimientos que habr\u00eda de adquirir a lo largo de mi vida los dedicar\u00eda al desarrollo de los m\u00faltiples y complejos problemas resultantes de mi experimento, con el cual se rompi\u00f3 el ciclo de los doce \u00fanicos sonidos conocidos hasta entonces, abriendo para la M\u00fasica las puertas del infinito, ya que el sonido 13 no es solamente aquel dieciseisavo de tono que rompi\u00f3 el ciclo de doce sonidos tradicionales, ahora Sonido 13 es toda la revoluci\u00f3n que surgi\u00f3 de \u00e9l; composiciones con nuevos sonidos, transformaci\u00f3n de instrumentos musicales e invenci\u00f3n de otros, nuevas t\u00e9cnicas para sus ejecuciones, nuevos fundamentos cient\u00edficos, textos sobre las nuevas teor\u00edas, etc\u00e9tera.<\/span><\/p>\n

Eso es ahora, la Revoluci\u00f3n Musical del Sonido 13.<\/span><\/p>\n

\u00ab\u00a0El Sonido 13 ser\u00e1 el principio del fin y el punto de partida de una nueva generaci\u00f3n de m\u00fasicos que vendr\u00e1 a transformarlo todo, pues no quedar\u00e1 ni uno solo de los instrumentos actuales en uso. Todos ellos ser\u00e1n insuficientes para producir la abrumadora cantidad de sonidos que van a emplearse. \u00bfC\u00f3mo ser\u00e1n los nuevos instrumentos? Esa ser\u00e1 cuesti\u00f3n que el tiempo ir\u00e1 resolviendo seg\u00fan las necesidades lo vayan exigiendo y marchar\u00e1n a la par de la divisi\u00f3n del semitono hasta llegar al l\u00edmite m\u00e1ximo. Y como un acontecimiento no es, no puede ser aislado, siguiendo nuestra hip\u00f3tesis, no es imposible que se llegue en el v\u00e9rtigo de la innovaci\u00f3n en este sentido a pretender, y qui\u00e9n sabe si a lograr distinguir la diferencia entre una y otra vibraci\u00f3n. . . Esta hip\u00f3tesis, temeraria hoy, se convertir\u00e1 en una realidad corriendo el tiempo\u00a0\u00bb.<\/span><\/p>\n

Armando Nava Loya (Julio 2008)<\/span><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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